如今，“生活剧”已经成了电视剧市场中的香饽饽，尤其是剧中设置的各种错综复杂的人物，更是看点十足。

其中，“家庭主妇”作为最有讨论度的身份之一，不仅频频出现在剧集中，也成了评价女演员演技的一块“试金石”。

当然了，同样是扮演家庭主妇，不同人的有不同的诠释，而在对比之下，女演员们之间的差别也就显露了出来，比如海清和白百何。

热播剧《心居》和《我们的婚姻》，虽然聚焦的核心内容不同，但海清和白百何在剧中都指向了同一个角色形象：家庭主妇。

无论是两个人在剧中的表现，还是就角色本身的特质而言，海清与白百何都呈现出了几乎截然相反的两种家庭主妇的状态。

而同类型角色下的两个人，也难免被拿来做比较。

《我们的婚姻》中，白百何虽说是家庭主妇，可却呈现了一种“女超人”的姿态。

在杂乱且匆忙的搬家过程中，沈彗星不仅能把所有事安排得井井有条，大到卡车停在什么位置，小到家具摆放在哪里，她都可以事无巨细地安排妥当。

就连电焊她都能拿起来就做。

即便是在如此匆忙的前提下，她也能潇洒地跑去和朋友演出。

海清饰演的冯晓琴，出场就被安排在菜市场。不到几块钱的菜，被她硬生生地又砍掉了两块钱。

仅是这个场景，就凸显出了冯晓琴的精打细算。

回到家中的冯晓琴，秒变保姆。

儿子的早餐，奶奶的苦瓜汁，公公的眼镜，不用看都能精准定位丈夫的衬衫，还顺带数落对方几句。

在一个外人看起来兵荒马乱的早上，冯晓琴却是早已得心应手，处理地一气呵成。

嫁到顾家八年的冯晓琴把一家老小照顾成了老爷、少爷和夫人，把做家务这件事变成了“肌肉记忆”。

也正是这些琐碎的细节、动作和片段，才让冯晓琴这个倚仗夫家、而又颇多不满的家庭主妇的形象，立住了。

单单从这一点来看，剧中的海清要比白百何更接地气。

联系到两部剧后期发展的内容而看，纵使白百何饰演的“沈彗星”，也是做了长达六年的全职妈妈、家庭主妇，可剧集着眼于她所遇到的酸甜苦辣的情形实在太少。

反倒让人觉得她几乎在家务事上没遇到什么困难麻烦，“不真实、理想化”，恰恰是白百何这个角色的最大败笔。

而这种不真实还体现在人设上面。一个金融系高材生，在毕业怀孕就结婚，脱离职场六年，没有任何工作经验的设定下，沈彗星在面试的时候同样自信的不真实。

面对“你如何平衡工作和家庭的关系”这样的问题，张嘴便是“如果我是一个男的，你们还会这么说我吗？”

这样的场景，不能说现实生活中完全没有，只能说这样的情形或许也只存在于影视剧当中。

当然了，角色没能引起观众的共鸣，演员绝不是“背锅侠”。但是如果单论白百何和海清的表演，两人之间的差距也是显而易见的。

客观地讲，白百何和海清在分别在《我们的婚姻》和《心居》中的表演，并没有跳脱出她们以往习惯、擅长的表演模式。

简单来说就是并没有跳出“舒适圈”，过往的同质化的角色特点依旧明显。

那么在这种情况下，就如同“求同存异”的道理一样，在细微处去发现与以往角色的不同之处。

《我们的婚姻》在口碑上没有达成逆袭，除了电视剧本身的故事内容不足以让观众产生共情外，白百何的表演仍旧有些固化的问题。

正如我们前面所讲，不够真实、太过理想化，这些都是《我们的婚姻》的缺点，而在某种意义上来讲，白百何的表演将这些缺点放大了。

白百何饰演的“沈彗星”之所以没能博取到观众的好感，原因就在于整部剧要将她塑造成一个自主、奋斗的职场女性，但是用力过猛了。

一个毕业六年却毫无工作经验的全职妈妈，机缘巧合进入了自己丈夫的竞对公司，一路扶摇直上完成逆袭，这样的爽文模式让人看着爽，却不足以说服观众。

而白百何在塑造这样一个“励志人物”的形象时，我们总是能在她的身上看到当年《失恋33天》里的“黄小仙”的影子。

尤其是搭配着各种鸡汤味的金句输出，即便已经开始演妈妈的白百何，依旧有当年“黄小仙”的既视感，然而这些金句却未能戳中观众的心。

对比之下，海清在《心居》中的表演则更能贴近现实生活，在接受了丈夫去世的现实后，冯晓琴跑外卖、送快递，用自己的能力养活自己和儿子。

随着剧情推进，冯晓琴开始一步步地向更大更强发展，逻辑上的循序渐进，让冯晓琴这个“沪漂”更具有说服力。

直白一点的讲，在《我们的婚姻》中，白百何的表现既没让人看到她有区别于以往角色的转变和突破，也没能让人看到角色本身所表现出来的戏剧冲突的魅力。

如果满分是10分的话，白百何此次的表现或许堪堪及格。

其实自约会“小奶狗”被曝光后，白百何就难再重回“收视女王”的宝座。虽然后来白百何也开始从“小妞形象”往不同的角色上转型，但收效甚微。

比如她主演的《门锁》，虽然聚焦时下热门题材，但大家对于白百何在其中的表演，并没有给予与话题相匹配的好评。

包括此前她主演的《妈阁是座城》等，当时的媒体甚至用“口碑、票房双扑”来形容这部电影。

尽管许多观众看完这部电影后，也给予了正面评价，直言：“可惜了白百何”。这也侧面印证了白百何在表演上，已经没有了从前的扛鼎之力。

一直处于舒适区，开始尝试新领域的白百何，可惜在《我们的婚姻》中并没有贡献出更加出彩的表现。

不过，好在白百何的表演足够自然，而且从《失恋33天》延续下来的“嘴仗”功力未减当年。

“白百何吵架戏15秒说了99个字”的话题登上热搜，而这段夫妻对峙戏，成了《我们的婚姻》中的一个高潮戏份，也是白百何为数不多能体现演技的片段。

同样的，海清在《心居》中也有两段吵架戏。

一段是，在顾家像使唤丫头一样忍气吞声的冯晓琴，在买房欲望爆棚的驱使下，她倔强的性格骤然爆发，来了一场令顾家俯首称臣的“舌战群儒”。

有理有据的言辞，让一向心高气傲，看不上她的大姑子顾清俞都哑口无言。

第二段，则是屡登热搜、让海清哭戏封神的片段。

在悲愤情绪的作用下，冯晓琴有理有据地痛斥了顾清俞在丈夫死亡的事上的负作用，揭露了大姑子的自私和狭隘，狠狠地撕开了顾清俞的面具。

作为戏中的主要人物，海清塑造的冯晓琴承担了串联剧情的重要作用，基本上所有的矛盾线，都是围绕着她来展开。

而在表演上，海清虽然仍带有“国民媳妇”的表演痕迹和感觉，但对于同样的吵架戏份，令人呈现出来的效果迥然不同。

如果说白百何的表演加人设，带给人的直观感觉是女主的自私，扭曲了本想给女主营造的大女主形象。

那么海清的表演则更具有戏剧感、层次性和疼痛感，看到她的处境，观众自然而然地对她产生同情。

即便这一次海清的角色并不讨喜，小气、算计、计较，但是当你看到她逼迫老公考证的时候，也只会想到这是为了生存的被动积极，对此大部分的普通观众更能感同身受。

冯晓琴身上的市井气，让很多观众瞧不上，看着她对待丈夫像对待儿子一样要求顾磊积极向上，可转念一想，她是顾家的主心骨，是一个合格的家庭主妇。

为了买房子尽管充满了算计和计较，为了买房撺掇老公借钱，还闹离家出走，这样的冯晓琴让人充满了窒息感。

可是海清的表演却弱化了一部分冯晓琴的这份讨厌，反而演活了一个弱者的坚韧和尊严，把一个“沪漂”的心酸、倔强、不甘，体现得淋漓尽致。

而在顾磊死后，冯晓琴在状告邻居胜诉后，在窘境中面对邻居的赔款，她又十分有骨气的拒绝，显示出了一个女人的尊严。

与《我们的婚姻》相比，《心居》更贴近当下；同为家庭主妇，虽然故事背景不同，但显然海清的表演要比白百何更加纯熟，更能引起大家的共鸣。

正如海清说过的：“演现实生活里朴素的人，往往是自己钟情的，我就喜欢摔到泥土里的戏。”

演生活剧，海清自带的烟火气，是白百何没有具备的。

关于海清和白百何饰演的家庭主妇，几乎代表了已婚女性理想和现实的两种状态。

简而言之：女人都想要活成白百何饰演的“沈彗星”，可最后却发现自己成了海清饰演的“冯晓琴”。

我们无法笼统地去评定海清和白百何到底谁好、谁不好，只能说，演员对于生活是否能够全盘理解，直接决定了她们在诠释角色时的表现。