【环球时报记者 冀昱樵 张 振】“希望观众能够看到自己生活的侧写：现阶段大家并不是追求所谓物化的房子，而是心有所居的概念。”由滕华涛执导、海清和童瑶主演的都市情感剧《心居》本月在东方卫视、浙江卫视播出，并在爱奇艺同步播出，讲述外地媳妇冯晓琴大着肚子嫁到顾家，却一直被大姑姐顾清俞提防，姑嫂间矛盾不断升级，又逐渐从对立到相互理解，共同扛起家庭。《心居》导演滕华涛接受《环球时报》记者采访时表示，拍摄这部剧是由于原著小说给自己带来一些思考，“故事开篇的时候说‘在上海你住什么样的房子就代表你是什么样的人’，这不是说居有定所却依然没有安全感，而是缺乏心灵上的安全感”。

“追求心有所居的概念”

环球时报：你13年前也曾拍过以房子为主题的电视剧，如今再拍《心居》，二者之间发生了什么变化？

滕华涛：2008年拍摄的时候，大多数都市人更焦虑第一套房子的事——如何居有定所，如何在城市里边落脚扎根，而有了房子就有了安全感，会觉得“城市接纳我了”，房价飞速上涨也不用再去焦虑。现在的《心居》中，剧中涉及的人物几乎都有了自己的房子，但是对（海清饰演的）冯晓琴来讲，她有个很典型的想法：我想有一套单纯跟老公、孩子和妹妹住在一起的房子，一个属于我自己的家。

《心居》开篇的时候说：在上海，你住什么样的房子就代表你是什么样的人，（这句话）不是说居有定所却依然没有安全感，而是缺乏心灵上的安全感，需要阶层认同感。有人可能觉得有了房子，就彻底属于上海人了。

环球时报：通过《心居》这部剧，你想向观众传递什么信息？

滕华涛：小说原著名字叫《心居》，还是心有所属的概念，都市当中的——不管是人还是家庭没有什么好与坏，也没有谁对谁错，都是生活。我希望观众能够看到自己生活的侧写：大家并不是在追求物化的房子，而是追求心有所居的概念。

“外卖员跑步姿势和普通人不一样”

环球时报：有观众评价，《心居》对日常琐事的表现十分自然，如何做到这一点？

滕华涛：我确实比较喜欢细致地描写日常生活。《心居》能够让观众产生共鸣和代入感，也是在于是否能够有真实感，让观众觉得“这就是我的生活，这就是我平时的样子”。

第一场冯晓琴去买菜的场景，我们大量使用真实的售货员，演员不一定会走到哪个摊位，拍摄时机器都藏在角落里，也没有人大声喊“预备开始”。就是一堆人买菜的时候，海清混过去说“这个多少钱？那个多少钱？你再给我把葱”，这样处理，让观众看到真实。

另外剧中有冯晓琴送外卖的情节，海清进组之前就一直观察各种外卖员，进组改了一堆服装道具，比如充电宝和裤子，还跟我说“所有外卖员跑步姿势都和普通人不一样”。因为外卖对速度是有要求的，但是他手里拎的东西一般都是汤汤水水，又怕洒掉，所以外卖员在保持手臂稳定性的状态下还得跑得快。另外因为外卖员随时要接单和通话，手机就得一直连着充电宝充电，所以冯晓琴老是抱着一个充电宝。

“希望能为观众提供观察者的角度”

环球时报：你曾执导《王贵与安娜》《裸婚时代》等现实题材剧，你觉得拍摄这一类型的难点是什么？

滕华涛：其他创作者或做类似题材的导演肯定都有自己的优势和方法，但我信赖文学作品比较多。另外我拍都市剧，希望能够拍摄代表都市的不同层面的人的故事，希望能为观众提供观察者而不是判断者的角度。所以大家看我的剧代入感会强，也没有那么大的观点性，不会站在冯晓琴或者顾清俞的角度上下结论。

环球时报：如今现实主义题材的作品越来越多，也越来越受到观众的欢迎，你对此有何看法?

滕华涛：做现实主义题材在创作上确实有一定难度，因为对观众来讲，它跟生活更近，观众会更加感同身受，这对创作者的要求更高。现实主义题材越来越多、越来越好的话，也是源于现在整个行业创作能力越来越强，能够让观众产生共鸣的东西越来越多。