特约作者：曹译

编辑：雅婷

近日，韩剧《小小姐们》热播，引起热烈反响。偶然一天，我在广场上翻《小小姐们》的评论，注意到这样一个说法，说《小小姐们》是“既好看又不好看”。我会心一笑，觉得它准确概括了我对这部片子的观感。一方面，我确实感到《小小姐们》讲述了我日常生活的经验，能引起我的共鸣。但另一方面，《小小姐们》带给我冗长和拖沓的观看体验。所以，我们为什么会产生这样的感受？

(相关资料图)

要讨论这个问题，我首先想到的是看剧之前我的被“安利”体验。当时我看到大量的台词截图，比如“你家境很贫穷吗？”“什么？”“因为你太会隐忍了”。或者：“如果有钱想买什么？”“冬季大衣吧。冬装很容易看出一个人贫穷与否，夏天勉强还能穿得跟别人差不多，但冬装太昂贵了。”等等。

短短几句台词，似乎抓住了每个“贫穷”的个体，诱发人们贡献点击量。不得不说，在今天“截图式观影”是一种潮流，它像淘宝商家摆出来的买家秀，吸引能产生共鸣的潜在读者为之消费。但观众要消费的最终还是电视剧本身。当观众真正进入剧情，试图理解人物设定和剧情逻辑时，关于剧是否“好看”、是否值得消费的考验才正式开始。

《小小姐们》第一集所做的，毋宁是拼命留住那些被“截图台词”，也即被电视剧主打营销点所吸引的观众们。

具体来说，它通过人物设定来加固吸引。看完第一集，我们初步可以为每个角色做个人物小传：由金高银饰演的吴仁珠代表的是美丽且希望成为中产阶级的女性，由南志铉饰演的吴仁京是努力且有同理心的“社畜”，由朴持厚饰演的吴仁惠是渴望自食其力，通过才华成为“贵族”的好学生。可以发现，这些人设完美覆盖了《小小姐们》的潜在受众——也可以说，它在迎合、取悦幻想过上中产、小资生活的女性——她们渴望像电视剧里的陈华英那样，喝咖啡、吃西餐，买限量款高跟鞋，通过自己的不懈努力，实现阶级跨域的梦想。

这种设定本身无可厚非，也代表了电视剧主创对我们这个时代的“大众”的理解。

比如吴仁京有“强同理心”的设定，反映出这样一种深层的社会认识逻辑：愈是善良者愈是贫穷，愈是无情者愈是富贵。于是，在道德守序和为钱逾制之间，“穷人”会遭遇艰难的抉择，这构成了以《小小姐们》、《寄生虫》等为代表的作品的基本矛盾。

又如打算参与首尔市长竞选的朴载相“放下意识形态”的政治主张的设定，直接击中21世纪以来“政治淡漠”的民众心理。从“政治淡漠”出发，个体利益和市民逻辑成为电视剧强调的重点，是《小小姐们》得以“好看”的原因之一。

再比如，随着舆论流行起来的“原生家庭”问题，是今天“大众”认识和理解自己的起点。在剧中，吴仁京有着和父亲一样的“酒精依赖症”，她试图摆脱，但这种病症却如同巨大阴影般罩住她，害她丢掉工作。这正是“原生家庭”要素的具象化。——一方面，这种具象化让观众一瞬间与之共鸣，另一方面，这体现出主创讲故事的又一逻辑，即以“原生家庭”作为人物设定的重要支点之一。

上述人物“设定”所做的是对时代流行现象的“提取”和“迎合”，这种“提取”和“迎合”让作品有当下感，更易收获受众。但是，当所“提取”和“迎合”的设定与故事本身的逻辑有矛盾时，剧就会出现所谓“既好看又不好看”的特点。

先来说“不好看”的问题。

越过《小小姐们》的第一集，在陈华英死后，故事正式开始。这时，《小小姐们》穿越人设迷雾，逐渐露出“嵌套式爽剧”的本相。——简单来说就是层层反转，就是在观众觉得剧情要柳暗花明的时候，让故事重新陷入混乱。

我们可以简单分析几集：第一集，陈华英死去。第二集，剧情引导观众以为申理事是凶手，结果申理事在结尾死掉。第三集，吴仁京调查对象死去，谜团愈深。但与此同时辅助人物出现，吴仁珠获得关键证据“账本”。第四集，吴仁京发现蓝色兰花，故事似乎有了进展。第五集，原先的进展被阻遏，故事发展出了更复杂的可能，如元尚雅的出现显然让朴载相身上笼罩了更多迷团。第六集，吴仁珠发现行车记录仪证据，但关键人物姑婆死去，故事再次进入迷雾……短短六集中，《小小姐们》至少完成了三次反转。可以想象，后续六集将继续以上述节奏发展，完成多次反转，直到完成对“真正”真相的揭露。

这种层层嵌套的反转的意义是什么？答案或许可以用一个流行词概括：“爽”。“爽”揭示出这种模式的终极目的，即希望读者参与剧情判断，并在参与过程中与主角共情，收获解谜、打败“坏人”的“爽”感。

这种模式的基本运作方式，是设置伦理和立场矛盾，让读者一会儿共情这个，一会儿同意那个，产生犹豫，形成“误判”，然后再被否定。举个例子，吴仁惠要买画去留学时，吴仁珠提出了不同意见。这时，吴仁惠征引达芬奇等成功画家的经历，证明买画求学并不可耻，且可以获得成功。观众看到这里，大概都会隐约产生犹疑，想到，吴仁惠是不是也没有错？进一步想，我是不是也可以这样做？观众的参与感就体现在这个短暂的思考过程中。

又比如，第二集的申理事，是主创引导观众关注的第一个嫌疑人，但他的死亡否定了观众此前的判断。这是一次历时较短的让读者“参与思考-打破判断”的模式。而更长时间的“参与思考-打破判断”模式体现在姑婆身上，元尚雅身上，也可能在崔道元身上。

《小小姐们》的故事模式是“嵌套式爽剧”，这种模式依靠层层反转让观众获得“爽”感（也可能是惊喜感），但同时也消耗、减弱了叙事的现实性。在此基础上，《小小姐们》的人物设定和故事走向就形成了“现实”和“戏剧叙事”之间的冲突。

这里我们应该回顾一下《小小姐们》的最初设定和营销点。最初，《小小姐们》试图呈现“贫穷”的吴仁珠如何幻想中产阶级生活并在其中沉浮（嫁给”金龟婿“后离婚、不断赚钱同时不断还债），试图表现努力上进的吴仁京如何与政治势力作斗争，试图刻画才华横溢的好学生吴仁惠如何自力更生。这些人物和故事预期带有明显的 “严肃性”，显示出作品力图深入现实生活的野心。

但“爽剧”不是现实。人物设定所酝酿出“贫穷感”、“坚韧性”和“艺术性”与故事升级打怪的套路形成矛盾，让旨在以现实主义和女性向为题中义的作品生长出了怪异的枝桠。——不少观众已经指出，“天降横财”的吴仁珠，有姑婆撑腰的吴仁京和画得出一等奖作品的吴仁惠不是她们自己，这些人物并不可信。我想，这种矛盾就是《小小姐们》“不好看”的重要原因。

当然，7.5的豆瓣评分证明，《小小姐们》的“好看”也受到大众认可。就我个人而言，我在某些部分感受到《小小姐们》的创作功力，如其以蚂蚁的游走作为细节表现吴家的贫穷，又如其对朴家家暴现场的处理，显示出极大的艺术张力。此外，我也迷醉于《小小姐们》以艺术作品呈现“恶”的设计，并在那朵蓝色的“恶之花”中感到审美的愉悦。比如，我最喜欢的场景之一是第六集开头，朴孝璘坐在床上解释画作的部分。微风吹动窗帘，孝璘望着窗外缓缓开口，诉说她对红色高跟鞋的记忆，说它像风中夹带着的陌生的香气。随后镜头一转，转出窗外，发着幽光的蓝色兰花正随风摇曳。这营造了多么具有美学色彩的氛围。

但这里，我想重点讨论的是《小小姐们》以女性为“变量”的故事设计。我认为，这是《小小姐们》被认为“好看”的深层原因。

在剧中，崔道元曾对吴仁珠说“原来你才是变量啊“这样的话。由此说开，我发现在《小小姐们》中，女性角色往往成为推动故事的重要关节，影响故事走向。

比如吴仁珠对陈华英死讯的执着，是她选择卷入调查的首要动机。又比如，朴载相的女儿的同情心促使吴仁珠发现重要证据行车记录仪。再如，元尚雅作为“表演的好妻子”，却往往卷入丈夫的阴谋，令其计划节外生枝。这些设计不一而足，代表了在《小小姐们》的创作过程中，女性被视为“变量”，被视为具有主体性和能动性的角色。同时，在故事中，女性被赋予重要的、道德向好的作用，这体现出《小小姐们》内在的女性意识。

我以为，容许女性在故事中发挥关键作用，就是在同样的层面上，引导观众意识到女性在生活中的关键作用。不容怀疑的是，在媒介时代，电视剧的逻辑潜在影响着现实生活的逻辑。它如同我们生活的镜像，在无意中建构着我们对自己的认识和对世界的认识。——女性也会在影像铸造之镜中看到自己，对镜端详，完成对自己面目的想象。

从这个意义上说，以《小小姐们》为代表的女性群像剧的意义可能在于，它将女性视为故事的核心和动力，正面肯定了女性的价值，于是促使观众在现实生活中也肯定女性的力量。

《小小姐们》是一部有质感的作品，它能为国内市场如何创作女性向电视剧提供经验。但从创作角度来看，《小小姐们》毕竟还是犯了“哗众取宠”的毛病。罗兰巴特曾说，“文化符码有种催吐的功效，以其无趣、因袭而引致恶心，其赖以成立的重复亦令人兴味索然。”诚然，巴特在讨论文学作品，但我想，面对电视剧这种新兴文本，他的箴言依旧有效。在电视剧观众面对不可计数文化产品的今天，迎合观众的趣味，就意味着在做“重复”、“无趣”、“因袭”的实践，就意味着在做“催吐”的作品。

好的女性群像剧似乎都出现在孕育之初。创作者还在努力要找到文化中未被重视，但业已发生的新变化，尝试放弃“迎合”的心态，以新取胜。我想，这样的作品将既是诚恳之作，能与创作者生命经验相连，也会是深有影响之作，能深入受众的心理逻辑，继而引领整个社会的文化认识。

关于作者：曹译，在读文学硕士，写小说和评论，关注叙事研究和性别研究等。