文 │ 疯兔子

Q3末上线的剧集中，《唐朝诡事录》无疑是一部黑马之作，剧集开播前后的声量与完结之后的长尾效应对比明显，足见该剧以及口碑发酵带来的助力。

(资料图)

从题材来看，《唐朝诡事录》似乎在打造一种新类型的探案剧，该剧将志怪故事的“诡”与古装探案相结合，风格独特，类型新颖。同时，剧集中所展现的唐朝风俗民俗细节扎实，足见编剧的文学素养。观感甚佳的打戏与电影质感的画面也令观众进一步加深了对于剧集的好感度。

此外，骨朵了解到该剧的制作方长信传媒正在构建“唐诡”IP宇宙，包括短剧、中剧、长剧形式的剧集内容，以及同一世界观、大背景下不同故事的音乐剧作品。正值剧集长尾热度未褪之际，骨朵邀请到了《唐朝诡事录》的制片人王冰、编剧魏风华、导演柏杉，以及《唐朝诡事录·曼陀罗》音乐剧制作人高鹏，共同聊聊关于《唐朝诡事录》剧集制作、IP架构的那些事。

项目复盘：新类型刺激观众的“猎奇”心

《唐朝诡事录》故事源自魏风华2013年出版的同名小说作品，小说以唐朝志怪作家段成式所著的《酉阳杂俎》为线索，寻找唐人遗留下来的种种怪谈与珍闻，剧集中大量诡秘、悬疑的内容，多源自于古人留下的吉光片羽中。但剧集对于小说的故事还原度却不高，除了探案小分队的创作之外，剧中一共出现八个案件，有六个案件是可以从小说中找到线索或者原型的，但所谓的原型也就几句话而已。

“正是这几句话为我提供了切入故事的角度，或者我会用它作为案件的序幕，比如《人面花》在小说原文中只有30多个字。其中《参天楼》《众生堂》两个案件没有直接的线索和原型，但《参天楼》中融入了很多志怪元素，比如幻术大会和机械飞鸟，都是在唐志怪笔记中有所记载的；而《众生堂》是一个特别的存在，当时写作的时候，我觉得如果几个案子全部基于志怪笔记衍生而来，反而是一种缺憾，于是我构想了一个探讨犯罪伦理的故事，在古代故事的讲述中注入现代元素。”

对于案件的摘选标准，魏风华解释道，“首先这个线索的想象力一定是奇特的，其次，这个线索应该具有拓展故事的空间。当然，志怪笔记中满足以上两点的线索还有很多，但因为剧集篇幅有限，所以目前只呈现了八个。”

拍完《大侠霍元甲》之后，导演柏杉接了到四部网络电影（即《唐朝诡事录》项目前身）的拍摄任务。“之前的那四个故事之间是没有任何勾连的，而且也没有探案小分队的人物形象。”2020年初，电影项目建组之后，柏杉收到了项目暂缓的消息，后来他才知道，爱奇艺和长信传媒领导层达成共识，认为这类题材的故事做成网剧的市场反响可能会更好。

编剧魏风华写完四个网大剧本后。紧接着，得知公司决定将其改为36集的网剧作品，并将网剧开机时间敲定在10月。于是，魏风华花了5个月时间返工写剧集剧本，初稿完成后，又经由本剧监制郭靖宇做调整和修改，最终成型。

魏风华喜欢唐朝志怪故事，是因为唐朝志怪故事既高于宋朝的想象力，又不同于清朝的传奇化表达。在他看来，只为了展现一个现场，或是一个惊悚的想象的唐志怪故事，才是最原汁原味的。

而从导演的创作角度来看，柏杉认为优于网大的网剧项目定位、拍摄周期、资金投入是剧集的加分项，而同时，第一次读剧本的时候，柏杉就觉得这个项目如果以网大形式推出，做一个短平快的内容，出精品的概率微乎其微。“因为题材稀缺，探案故事又可以调动观众的参与感，所以反而是将符合网大特点的怪兽、志怪等元素放到剧集中，更能激发观众的猎奇心。”

制片人王冰对于项目复盘的总结分为两方面，其一是剧集类型新颖，复合志怪悬疑探案多元素；其二是剧集以探案模式展开，可以调动观众参与的氛围感。“可能其他悬疑剧猜凶手比较难，但这部剧有些地方推凶很容易，更重要的是凶手曝光后，观众对于凶手作案动机的思考。”

非小成本制作，好钢用在刀刃上

制片人王冰表示，《唐朝诡事录》并非小成本作品，只是剧集将更多的投入放在了制作中。剧集在特效方面前后耗时近十月，总投入在1500万左右。导演柏杉也向骨朵讲述了剧集在特效制作过程中，从大小比例、动物神态，到实景与特效相结合制作的场景等工作几经磨合、精益求精的过程。无论是拍摄了四五天的黑猫素材，还是对于《石桥图》绘画、置景的细致打磨，都可见主创团队在创作过程中的用心。

“《石桥图》最大的难度在于《石桥图》这幅画的创作与石桥仙境置景的一致性。因为《石桥图》是根据石桥仙境画出来的，首先《石桥图》绘图需要呈现出山水画式的中式美学，其次，《石桥图》既是大画家的知名画作，图中又有人物状态等元素需要呈现，对于画家的画工要求较高，为了完成这幅画，我们美术指导在查阅了很多资料后，又请到了美术学院的老师来帮我们作画。”

相比绘图，柏杉讲述得更多的是置景的过程，有画作参照，置景的工作更像是在完成一次命题作文。因为石桥图的背景“石桥”是天工，难以寻觅，最后主创团队决定以“实景+特效”的方式完成，景选在横店的一条小河旁，场景中的树是道具，所以需要搭地台，但有好几次都因为下雨涨河水淹没地台而无法拍摄，整个过程颇费周折。“从绘图、返工到置景，耗时应该不止俩月。”

柏杉强调，“《唐朝诡事录》中有很多志怪、奇幻的元素夹杂其中，不花资金和时间是不可能做到的，如果剧集投资体量小，也不一定会受到观众的认可。”

剧中耗费精力打磨的部分还有打戏的呈现。

在制片人王冰看来，要想在剧中呈现精彩纷呈的打戏，需要对人物的武力值有所设计和区分，在打的过程中要打出带感的节奏，当然，也与演员本人的表现力有关系。“有的演员通过日常训练和武术指导的动作教学就可以呈现出很好的动作戏，而有的演员则需要运镜的辅助。尤其是大家都很喜欢看长招式，但长招式的动作不是一般人可以做到的。”

《唐朝诡事录》中打戏担当卢凌风的扮演者杨旭文被制片人和导演连续提及。“我和杨旭文合作过《射雕英雄传》，知道他可以很快上手。包括我们的动作组也是同一个班底，剧中的打戏设计前前后后花了将近三个月的时间，剧组拍戏间隙的打戏训练也不少，呈现的效果自然不错。”王冰表示。

《唐朝诡事录》的武术团队同时也是《大侠霍元甲》的班底。柏杉表示自己对于剧中打戏的要求延续了《大侠霍元甲》的“拳拳到肉”质感。“但《唐朝诡事录》作为一部悬疑、志怪的剧集，所以我们会在拳拳到肉的基础之上有一些略飘逸的动作设计，当然，不可丢的还有打戏镜头的视觉冲击力。”

此外，剧集也不会吝惜打戏方面的耗时。《长安红茶》案件中，备受好评的卢凌风使三把刀打戏就是剧组耗时七天拍成的。

“唐诡”宇宙，如何开启？

回看《唐朝诡事录》的剧本创作，编剧魏风华还是留有遗憾的，其一在于推理元素相对较少，本应该剧中人物和观众同时获得的信息，在剧中有时候会出现角色已知而观众未知的情况；其二在于卢凌风跟裴喜君的感情线进度，明明二人已经确认心意，但在之后的剧情中，二人的相处像是感情状态又退了一步一样。魏风华关注到了观众的意见，并表示这些都将是在第二季会修正的问题。

也有一些“坑”待填。比如樱桃这个角色出现在剧集后半部分，因此有观众会觉得角色作用不够突出，贸然加入探案小分队有些突兀，以及剧集结尾的彩蛋中，有的观众会对樱桃和苏无名讨论的“生孩子”话题略有不适。

魏风华表示，其实这个彩蛋在第二部的故事中也会有解释，观众到时候会看到樱桃说的话全然不是目前呈现的意思，而且随着“唐诡”宇宙的铺展，樱桃的形象也会越来越立体。“可能樱桃这个角色对于第一部故事而言，她的篇幅确实略小，但是从整个唐诡宇宙的故事来看，这个角色是不可或缺的。在我目前设想的唐诡宇宙故事中，樱桃这个角色会活到100多岁，她的故事跨越了盛唐和中唐，然后在老年出家为尼，成为刺客聂隐娘的师父。”

有观众关注到《唐朝诡事录》第一季本来应该有九个案件，其中《地狱变》尚未呈现。魏风华表示，《地狱变》已经放在第二季的第二个案件。剧集呈现的故事较小说中原故事变化颇大，地点还是赵景公寺，而主人公不再是吴道子。故事还在调整中，编剧本人可以解释的内容有限，但可以透露的是，这是卢凌风自己独立探案的故事，而第二季第一个案件则是苏无名独立探案的故事，直到第三个案件，探案小分队才会重新聚在一起。

魏风华将《唐朝诡事录》定义为公路探案剧，第一季探案小分队的行走路径是南方和东方，第二季就会向西北方向走。

编剧魏风华前段时间参与了《唐朝诡事录》衍生短剧《大唐来的苏无名》的剧本创作，目前已知“唐诡”宇宙的故事，发生于盛唐时期，整体的时间跨度是从武则天后期到天宝末年。在编剧魏风华的设想中，会为很多剧集中看起来无足轻重的配角打造独立的故事，或者是通过代际联系将主角之位由师徒的方式传承下去。但魏风华并没有参与唐诡宇宙剧集之外其他形式的作品，比如音乐剧《唐朝诡事录·曼陀罗》的编剧是导演马达。

其实音乐剧的首演时间原定于今年4月，和剧集同月推出，但在剧集之前和观众见面。然而由于疫情影响，演出一推再推，又随着剧集延迟上线，配合剧集的播出时间，目前定于双十一在长沙首演。《唐朝诡事录·曼陀罗》并非长信传媒由影视IP改编的首个音乐剧作品，2020年，长信传媒制作的《灵魂摆渡之永生》开始演出，三年来演出共计近百场。

而在长信传媒推出的“国潮音乐剧三部曲”中，还有一部《梦见狮子》。音乐剧负责人高鹏告诉骨朵，长信传媒虽然是传统影视公司，但公司业务涉猎广泛。除了音乐剧业务之外，还有现场演出业务，明年还将推出音乐会业务。

就音乐剧业务而言，除了国潮三部曲的三部大型作品之外，之后还将开发更多小而美的作品，比如影视IP改编音乐剧、影视IP相关音乐会、艺人小型音乐会等，但主要还是围绕着影视作品或者相关属性进行的创作。

音乐剧《唐朝诡事录·曼陀罗》延续了“唐诡”的世界观和人物观，但故事是独立成体系的。音乐剧打造了暴风雪山庄模式的故事，讲述了十年前发生的案件，延续到十年后在客栈里发生了复仇故事，整个客栈十个人物，除了主角苏无名和卢凌风之外，其余八人各怀鬼胎。

影视IP改编音乐剧，长信传媒算是走在国内创作者的前端，高鹏也在总结经验。剧集IP改编音乐剧时，高鹏觉得对于剧集IP本身的要求首先需要剧集题材符合当下年轻观众的喜好，其次需要剧集有容易改编的特性，比如人物关系简单等，毕竟国人相对更喜欢小而美、文艺路线的音乐剧作品，而且舞台作品相对比较平面，没有办法展现更多的细节和人物关系。

而关于此类影视IP改编的音乐剧，究竟会以哪种方式呈现在大荧幕，高鹏和团队也尚在摸索中。“因为这类型的作品在市场中还很稀缺，到底是要把它做成海外传统的“NTlive”的形式，还是真正变成一部舞台音乐电影，我们也在跟同行探讨，摸索着前进。最终我们希望它可以成为一个国人都可以欣赏、容易接受并喜欢的作品，让它发挥真正的商业价值。”

就IP宇宙开发而言，长信传媒在以《唐朝诡事录》为中心，进行长线布局，魏风华表示“我们不想做非常着急的内容，虽然可能需要花点时间，但我们希望可以慢慢沉浸下来，去探究和创作。”