天天观热点:欢笑散场,复盘《喜剧大赛2》的成与败
来源:腾讯网 发布时间:2022-12-19 13:02:57

文|知庸

昨晚,《一年一度喜剧大赛》第二季落下帷幕,三个月的欢笑,迎来盛大的告别。


(资料图片仅供参考)

正如节目组委会秘书长马东在颁奖典礼上所言,一个综艺节目,如此大张旗鼓地办颁奖典礼,恐怕并没有多少人在乎,但依然要办,是为了所有这大半年来辛勤付出,共创喜剧的创作者们,他们值得这样的荣耀。

而“二喜”这档节目本身,也在过去的三个月里迎来了许多荣耀时刻。霸占骨朵热度综艺月榜冠军长达两个月,总决赛爱奇艺站内热度破9300,成为今年站内热度最高的综艺,更是以“爱奇艺2022年上线节目中招商金额最高的综艺节目”之姿登上爱奇艺Q3财报,广受金主青睐。节目的口碑也依然维持在高位,8.1分在今年的热门综艺中无疑是佼佼者。

热度、口碑、招商三丰收,令“二喜”成为今年最成功的综艺之一。

一季以来,“二喜”有不少现象值得探讨。作为主打“新喜剧”的喜剧综艺,节目在新喜剧形式的推广上做出了哪些努力?又是否满足了观众对节目的高预期?最终突出重围的决赛圈选手们,从哪里来,到哪里去?节目收官之际,骨朵来就此细细复盘。

为了一种新喜剧

作为一档“新喜剧”综艺,喜剧形式的多样化创新是《喜剧大赛》首先面临的功课。而在第一季中已有默剧、物件剧、音乐剧等多种小众喜剧形式登场的前提下,如何在新的一年继续为观众带来新鲜感,是“二喜”必须解决的问题。

因此,“二喜”有意选取了多组表演形式较为少见的喜剧小队登上舞台。用独角戏述说女生纠结心事的李逗逗,延续首季,将音乐剧与喜剧进行风格融合的仕可而止、壮哈兄弟,从日式短剧、漫才中汲取养分的九口人,用“偶”讲述童话风格故事的偶剧小队偶耶,没有剧情,仅靠“黑场剧”的肢体动作与反差逗乐观众的飞扯不可……这些表演形式多元的选手们,为《喜剧大赛》的舞台注入了新锐的喜剧能量。

比起去年音乐剧小队止步首轮,“默剧王子”王梓第三轮也遭淘汰的窘境,今年登场的小众喜剧人们普遍在比赛中走得更远。李逗逗、九口人、仕可而止、偶耶均最终挺进第四赛段,虽一步之遥未能进入决赛,但他们在舞台上留下的作品总数量远超上一季的小众喜剧人们,而这对于独角戏、偶剧等多样喜剧形式的推广显然大有裨益。

《喜剧大赛》对这些新喜剧形式的推崇,或许短期看对节目热度些许不利,但却对培养观众的喜剧审美,从而将整个喜剧行业的蛋糕做大,颇为有益。

节目最主推的新喜剧形式,则依然是上一季就被重点提及的sketch喜剧。尽管中国版《周六夜现场》、《今夜百乐门》等节目早已将sketch引入国内,但其一直未能真正走向大众。《喜剧大赛》的一众爆火作品,则成为了推广sketch的最好渠道。首季时节目创作指导阿球还需要在节目附带的“小课堂”中,为观众科普什么是sketch,到了第二季,game点、上三番等sketch创作术语,甚至连普通观众都已略懂一二。马东也在节目中表示,观众的口味已经被培养出来了。

这是《喜剧大赛》在新喜剧传播上立下的功德,但也为第二季摆上了难以逾越的高门槛。如何满足观众已被抬到极点的期待值,是节目组面临的最大挑战。所幸,最终闯入决赛的六支喜剧小队,都在sketch喜剧的模式基础上,用各自的风格探索了新喜剧的可能性。

阿奇与阿成从加班、过年等日常生活场景出发,将生活中的负面情绪转化为错位夸张的笑料,令观众颇有共鸣;酷酷的天放则总将友情、爱情中的暖色作为作品的底色,让人在会心一笑中倍感温情;小婉管乐将两人的闺蜜情谊与强大的肢体功底熔于一炉,作品风格可爱又讨喜。

三大夺冠热门,则各自独树一帜。胖达人2的作品既有皮薄大馅的荒谬爆笑,又指向无比深邃的表达内核,真正诠释了何为喜剧的高度与深度。少爷和我深谙霸总文学、选秀等流行文化元素,在对其无厘头的解构中令人倍感上头,也留下了刘ber与傲天这对人气极高的经典CP。编导演能力俱佳的某某某,总能在精巧流畅的剧本结构中,导向温柔动人的情感大底,扎实功力和稳定发挥最终助力他们拿下冠军。

在一众小队的出彩发挥下,“二喜”守住了首季所打下的新喜剧标杆级综艺的地位,继续为新喜剧的传播推广立下汗马功劳。但也必须承认的是,随着观众的喜剧审美越来越提升,“二喜”所面临的争议要远远多于上一季。

创作者与观众的预期拉锯战

首当其冲的争议,源于《男友来了》《妈妈的味道》《当一个女人决定退鞋》这几个前期赛段的作品。《男友》以时兴的乙女游戏为题材,将女玩家对“纸片人”男友的沉迷转化为夸张笑料,却让不少玩家感受到了嘲讽和冒犯,最终该作品遭到下架处理。

《妈妈》则引发了节目开播以来最大的一次口碑危机,作品对于中国式父母打着“我为了你好”的旗号管教子女这一现象的态度,在讽刺与歌颂之间游移不定,且最终高分晋级,因而得罪了不少观众。同一小队创作的《退鞋》,则延续了被网友称为“高血压喜剧”的创作路线,将女性离婚时遭遇的“劝和不劝离”作为主题,令观众看得血压飙升。

这些作品的评价崩盘,主要因为几个小队本身都是新接触喜剧,对于作品在搞笑与冒犯之间的尺度不甚明晰。Sketch喜剧的核心原点,就是要将生活中的负面情绪,与跟其有极大反差的一个情境或人物相结合,从而在反差中产生喜剧效果。然而这些创作者尽管知道必须寻找这种反差,却没能找准方向,其最终对社会热点话题的呈现,没能做到举重若轻地治愈人心,反而在“直人”对“怪人”的无力吐槽中,唤起了大众心底的焦虑,违背了观众但求一笑的心理预期。

如果说这些作品的问题,源于创作者对sketch喜剧不够了解,那前期不少作品反响欠佳,反倒是因为它们的创作者对sketch喜剧太了解了。在节目的豆瓣小组中,不少网友认为本季一些节目过于模板化,表演风格和作品模式相对趋同,作品的多样性弱于上一季。

平心而论,这样的情况几乎是上一季sketch喜剧成功推广后,所导致的必然结果。创作者在顺着上一季开辟出的道路继续前行,汲取前人成功经验的过程中,难免陷入照猫画虎的窠臼。尤其前期赛段各小队风格仍需打磨,从sketch喜剧的一些既定套路出发,显然是性价比更高的方案。但随着观众也对新喜剧形式越来越见多识广,相对简单初级的打法已经无法再令观众满意。在这场创作者与观众的预期拉锯战中,创作者们确实没能赢下第一盘。

而到了节目后期,随着各小队的风格基本稳定,新的争议又出现了。几乎每个作品都有情感反转大底的某某某,开始被一些认为喜剧结尾不应该煽情,不喜欢小品式“喜头悲尾”的观众排斥。

某某某作品中情感大底引发的争议,反映的正是整季节目的喜剧观念问题。与sketch喜剧原始概念中短平快的要求相比,“二喜”的作品却是越来越长,某某某的收官作《再见老张》甚至长达27分钟。创作者想让作品更加丰富,力图跑赢与观众的预期拉锯战,就必然会导致作品时长的提升,而时长的提升也在倒逼创作者,在作品的戏剧结构和情感状态上做得更加饱满。

《脱口秀大会》冠军周奇墨在谈及《喜剧大赛》时曾表示,中国观众看喜剧讲求意蕴感,要求喜剧要有表达或者讽刺,并要具有戏剧层面的合理性。某某某作品的风格演变,正是这种不断走向意蕴感,并将sketch的创作模式与其相结合的过程,这也解释了为何其在大众层面还是好评居多,最终夺冠也多被认为是实至名归。

但随着他们的作品情绪越来越厚重,这些作品是否还属于节目所力推的“没心没肺”、短平快的新喜剧,恐怕确实值得商榷。而这几乎是“二喜”后期所有作品都具有的问题,作品的不断饱满,指向的却是喜剧观念上的越发回归传统,这无疑会让钟爱上一季中《父亲的葬礼》《先生请出山》等风格更为放飞的新喜剧的观众们有些失望。

综上,“二喜”所面临的争议,基本都是首季成功后观众对新喜剧要求提高的必然结果,而或许正是这场创作者与观众的预期拉锯战,让节目中的新喜剧不再那么新了。这场仗确实不好打,恐怕这次,“二喜”只姑且取得了平局。

从哪里来,到哪里去

但无论如何,《喜剧大赛》在当下环境中依然是喜剧理想乡一样的存在。鼓励共创的良性创作氛围,对助演配角、编剧等不易被看到的创作者们充分尊重,作品题材的多种多样,都体现了节目在理念上对喜剧创作者们的实在支持。

这也让节目在国内推广喜剧演员的众多平台中,堪称首屈一指。由于本季开始选拔选手时,正是疫情较为严重的春季,不少话剧、脱口秀等线下演出工作遭到波及的演员们,都选择来到《喜剧大赛》参赛。这也导致本季的人员构成与上季以影视剧、综艺演员为主的人员构成区别较大,许多线下演员都是难得得到与更广泛观众见面的机会。

而线下演员扎实的表演、编剧实力,也让他们更容易在“二喜”的创作氛围中脱颖而出。进入第四赛段的前12名小队,有9支来自线下。获得最终四强的选手,则都是线下出身。冠军某某某三人有着上千场的话剧演出经验,亚军少爷和我中的选手鑫仔,则是线下喜剧表演的一名老将。季军小婉管乐两人,也常在音乐剧、话剧等线下演出中亮相。第四名胖达人2的两人,正是于线下喜剧俱乐部相识。

巧合的是,总决赛中拿到宁浩、陈正道等诸位电影导演嘉宾“给活”承诺书的,也正是这前四名小队的选手。所谓“给活”承诺书,相当于各位导演对“二喜”选手们的一份工作邀约。这些从线下来的优秀演员们,以“二喜”为梯,纷纷获得了走进影视圈的机遇。

但这些机遇能够在多大程度上兑现,恐怕还有待观察。正如马东自己在总决赛上所提及的,首季总决赛时坏猴子影业CEO王易冰号称“旗下20位导演在等待与诸位合作”的豪言壮语,一年之后已经化作空头支票。首季走出的演员们,虽也有蒋龙、史策这样能在影视剧中一跃来到主角位置的幸运儿,但大多仍在从“脚脖子演员”到“腰部演员”的途中继续挣扎。

综艺寒冬之下,通过一个节目一炮而红的时代已然不复返了。“二喜”的所有演员们,不论最终排名几何,都必然面临着“从哪里来,到哪里去”的困境。希望无论如何,“二喜”都能成为他们博取事业更高峰的一个机会,这些优秀的喜剧演员们,不该只是昙花一现。愿热爱线下舞台的演员们走上更大的舞台,愿有志转型影视的演员们收获充足的资源。就像胖达人2的选手土豆在颁奖典礼上所说的,“我们,下一个路口再见。”

同样,尽管“二喜”在部分作品的反响上遇到了诸多问题,但它依然是当下内地最成功也最优秀的喜剧综艺之一。接下来米未或将转向《乐队的夏天》第三季的筹备,导致“三喜”或许没法实现“一年一度”之约,但我们依然应该期待,“三喜”的欢笑回归。

标签: 颁奖典礼 人员构成

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