文｜知庸

昨晚，《一年一度喜剧大赛》第二季落下帷幕，三个月的欢笑，迎来盛大的告别。

(资料图片仅供参考)

正如节目组委会秘书长马东在颁奖典礼上所言，一个综艺节目，如此大张旗鼓地办颁奖典礼，恐怕并没有多少人在乎，但依然要办，是为了所有这大半年来辛勤付出，共创喜剧的创作者们，他们值得这样的荣耀。

而“二喜”这档节目本身，也在过去的三个月里迎来了许多荣耀时刻。霸占骨朵热度综艺月榜冠军长达两个月，总决赛爱奇艺站内热度破9300，成为今年站内热度最高的综艺，更是以“爱奇艺2022年上线节目中招商金额最高的综艺节目”之姿登上爱奇艺Q3财报，广受金主青睐。节目的口碑也依然维持在高位，8.1分在今年的热门综艺中无疑是佼佼者。

热度、口碑、招商三丰收，令“二喜”成为今年最成功的综艺之一。

一季以来，“二喜”有不少现象值得探讨。作为主打“新喜剧”的喜剧综艺，节目在新喜剧形式的推广上做出了哪些努力？又是否满足了观众对节目的高预期？最终突出重围的决赛圈选手们，从哪里来，到哪里去？节目收官之际，骨朵来就此细细复盘。

为了一种新喜剧

作为一档“新喜剧”综艺，喜剧形式的多样化创新是《喜剧大赛》首先面临的功课。而在第一季中已有默剧、物件剧、音乐剧等多种小众喜剧形式登场的前提下，如何在新的一年继续为观众带来新鲜感，是“二喜”必须解决的问题。

因此，“二喜”有意选取了多组表演形式较为少见的喜剧小队登上舞台。用独角戏述说女生纠结心事的李逗逗，延续首季，将音乐剧与喜剧进行风格融合的仕可而止、壮哈兄弟，从日式短剧、漫才中汲取养分的九口人，用“偶”讲述童话风格故事的偶剧小队偶耶，没有剧情，仅靠“黑场剧”的肢体动作与反差逗乐观众的飞扯不可……这些表演形式多元的选手们，为《喜剧大赛》的舞台注入了新锐的喜剧能量。

比起去年音乐剧小队止步首轮，“默剧王子”王梓第三轮也遭淘汰的窘境，今年登场的小众喜剧人们普遍在比赛中走得更远。李逗逗、九口人、仕可而止、偶耶均最终挺进第四赛段，虽一步之遥未能进入决赛，但他们在舞台上留下的作品总数量远超上一季的小众喜剧人们，而这对于独角戏、偶剧等多样喜剧形式的推广显然大有裨益。

《喜剧大赛》对这些新喜剧形式的推崇，或许短期看对节目热度些许不利，但却对培养观众的喜剧审美，从而将整个喜剧行业的蛋糕做大，颇为有益。

节目最主推的新喜剧形式，则依然是上一季就被重点提及的sketch喜剧。尽管中国版《周六夜现场》、《今夜百乐门》等节目早已将sketch引入国内，但其一直未能真正走向大众。《喜剧大赛》的一众爆火作品，则成为了推广sketch的最好渠道。首季时节目创作指导阿球还需要在节目附带的“小课堂”中，为观众科普什么是sketch，到了第二季，game点、上三番等sketch创作术语，甚至连普通观众都已略懂一二。马东也在节目中表示，观众的口味已经被培养出来了。

这是《喜剧大赛》在新喜剧传播上立下的功德，但也为第二季摆上了难以逾越的高门槛。如何满足观众已被抬到极点的期待值，是节目组面临的最大挑战。所幸，最终闯入决赛的六支喜剧小队，都在sketch喜剧的模式基础上，用各自的风格探索了新喜剧的可能性。

阿奇与阿成从加班、过年等日常生活场景出发，将生活中的负面情绪转化为错位夸张的笑料，令观众颇有共鸣；酷酷的天放则总将友情、爱情中的暖色作为作品的底色，让人在会心一笑中倍感温情；小婉管乐将两人的闺蜜情谊与强大的肢体功底熔于一炉，作品风格可爱又讨喜。

三大夺冠热门，则各自独树一帜。胖达人2的作品既有皮薄大馅的荒谬爆笑，又指向无比深邃的表达内核，真正诠释了何为喜剧的高度与深度。少爷和我深谙霸总文学、选秀等流行文化元素，在对其无厘头的解构中令人倍感上头，也留下了刘ber与傲天这对人气极高的经典CP。编导演能力俱佳的某某某，总能在精巧流畅的剧本结构中，导向温柔动人的情感大底，扎实功力和稳定发挥最终助力他们拿下冠军。

在一众小队的出彩发挥下，“二喜”守住了首季所打下的新喜剧标杆级综艺的地位，继续为新喜剧的传播推广立下汗马功劳。但也必须承认的是，随着观众的喜剧审美越来越提升，“二喜”所面临的争议要远远多于上一季。

创作者与观众的预期拉锯战

首当其冲的争议，源于《男友来了》《妈妈的味道》《当一个女人决定退鞋》这几个前期赛段的作品。《男友》以时兴的乙女游戏为题材，将女玩家对“纸片人”男友的沉迷转化为夸张笑料，却让不少玩家感受到了嘲讽和冒犯，最终该作品遭到下架处理。

《妈妈》则引发了节目开播以来最大的一次口碑危机，作品对于中国式父母打着“我为了你好”的旗号管教子女这一现象的态度，在讽刺与歌颂之间游移不定，且最终高分晋级，因而得罪了不少观众。同一小队创作的《退鞋》，则延续了被网友称为“高血压喜剧”的创作路线，将女性离婚时遭遇的“劝和不劝离”作为主题，令观众看得血压飙升。

这些作品的评价崩盘，主要因为几个小队本身都是新接触喜剧，对于作品在搞笑与冒犯之间的尺度不甚明晰。Sketch喜剧的核心原点，就是要将生活中的负面情绪，与跟其有极大反差的一个情境或人物相结合，从而在反差中产生喜剧效果。然而这些创作者尽管知道必须寻找这种反差，却没能找准方向，其最终对社会热点话题的呈现，没能做到举重若轻地治愈人心，反而在“直人”对“怪人”的无力吐槽中，唤起了大众心底的焦虑，违背了观众但求一笑的心理预期。

如果说这些作品的问题，源于创作者对sketch喜剧不够了解，那前期不少作品反响欠佳，反倒是因为它们的创作者对sketch喜剧太了解了。在节目的豆瓣小组中，不少网友认为本季一些节目过于模板化，表演风格和作品模式相对趋同，作品的多样性弱于上一季。

平心而论，这样的情况几乎是上一季sketch喜剧成功推广后，所导致的必然结果。创作者在顺着上一季开辟出的道路继续前行，汲取前人成功经验的过程中，难免陷入照猫画虎的窠臼。尤其前期赛段各小队风格仍需打磨，从sketch喜剧的一些既定套路出发，显然是性价比更高的方案。但随着观众也对新喜剧形式越来越见多识广，相对简单初级的打法已经无法再令观众满意。在这场创作者与观众的预期拉锯战中，创作者们确实没能赢下第一盘。

而到了节目后期，随着各小队的风格基本稳定，新的争议又出现了。几乎每个作品都有情感反转大底的某某某，开始被一些认为喜剧结尾不应该煽情，不喜欢小品式“喜头悲尾”的观众排斥。

某某某作品中情感大底引发的争议，反映的正是整季节目的喜剧观念问题。与sketch喜剧原始概念中短平快的要求相比，“二喜”的作品却是越来越长，某某某的收官作《再见老张》甚至长达27分钟。创作者想让作品更加丰富，力图跑赢与观众的预期拉锯战，就必然会导致作品时长的提升，而时长的提升也在倒逼创作者，在作品的戏剧结构和情感状态上做得更加饱满。

《脱口秀大会》冠军周奇墨在谈及《喜剧大赛》时曾表示，中国观众看喜剧讲求意蕴感，要求喜剧要有表达或者讽刺，并要具有戏剧层面的合理性。某某某作品的风格演变，正是这种不断走向意蕴感，并将sketch的创作模式与其相结合的过程，这也解释了为何其在大众层面还是好评居多，最终夺冠也多被认为是实至名归。

但随着他们的作品情绪越来越厚重，这些作品是否还属于节目所力推的“没心没肺”、短平快的新喜剧，恐怕确实值得商榷。而这几乎是“二喜”后期所有作品都具有的问题，作品的不断饱满，指向的却是喜剧观念上的越发回归传统，这无疑会让钟爱上一季中《父亲的葬礼》《先生请出山》等风格更为放飞的新喜剧的观众们有些失望。

综上，“二喜”所面临的争议，基本都是首季成功后观众对新喜剧要求提高的必然结果，而或许正是这场创作者与观众的预期拉锯战，让节目中的新喜剧不再那么新了。这场仗确实不好打，恐怕这次，“二喜”只姑且取得了平局。

从哪里来，到哪里去

但无论如何，《喜剧大赛》在当下环境中依然是喜剧理想乡一样的存在。鼓励共创的良性创作氛围，对助演配角、编剧等不易被看到的创作者们充分尊重，作品题材的多种多样，都体现了节目在理念上对喜剧创作者们的实在支持。

这也让节目在国内推广喜剧演员的众多平台中，堪称首屈一指。由于本季开始选拔选手时，正是疫情较为严重的春季，不少话剧、脱口秀等线下演出工作遭到波及的演员们，都选择来到《喜剧大赛》参赛。这也导致本季的人员构成与上季以影视剧、综艺演员为主的人员构成区别较大，许多线下演员都是难得得到与更广泛观众见面的机会。

而线下演员扎实的表演、编剧实力，也让他们更容易在“二喜”的创作氛围中脱颖而出。进入第四赛段的前12名小队，有9支来自线下。获得最终四强的选手，则都是线下出身。冠军某某某三人有着上千场的话剧演出经验，亚军少爷和我中的选手鑫仔，则是线下喜剧表演的一名老将。季军小婉管乐两人，也常在音乐剧、话剧等线下演出中亮相。第四名胖达人2的两人，正是于线下喜剧俱乐部相识。

巧合的是，总决赛中拿到宁浩、陈正道等诸位电影导演嘉宾“给活”承诺书的，也正是这前四名小队的选手。所谓“给活”承诺书，相当于各位导演对“二喜”选手们的一份工作邀约。这些从线下来的优秀演员们，以“二喜”为梯，纷纷获得了走进影视圈的机遇。

但这些机遇能够在多大程度上兑现，恐怕还有待观察。正如马东自己在总决赛上所提及的，首季总决赛时坏猴子影业CEO王易冰号称“旗下20位导演在等待与诸位合作”的豪言壮语，一年之后已经化作空头支票。首季走出的演员们，虽也有蒋龙、史策这样能在影视剧中一跃来到主角位置的幸运儿，但大多仍在从“脚脖子演员”到“腰部演员”的途中继续挣扎。

综艺寒冬之下，通过一个节目一炮而红的时代已然不复返了。“二喜”的所有演员们，不论最终排名几何，都必然面临着“从哪里来，到哪里去”的困境。希望无论如何，“二喜”都能成为他们博取事业更高峰的一个机会，这些优秀的喜剧演员们，不该只是昙花一现。愿热爱线下舞台的演员们走上更大的舞台，愿有志转型影视的演员们收获充足的资源。就像胖达人2的选手土豆在颁奖典礼上所说的，“我们，下一个路口再见。”

同样，尽管“二喜”在部分作品的反响上遇到了诸多问题，但它依然是当下内地最成功也最优秀的喜剧综艺之一。接下来米未或将转向《乐队的夏天》第三季的筹备，导致“三喜”或许没法实现“一年一度”之约，但我们依然应该期待，“三喜”的欢笑回归。