2023年春节档最大的冤案不是《中国乒乓》撤档，而是《流浪地球2》没拿到票房冠军。

无论视觉效果、立意高度、剧情推进、还是制作规模，《流浪地球2》都与同期上映的电影不在同一层次上。

(相关资料图)

片尾满屏的项目组和工作人员名单，就是这个巨型工业化项目的注脚。

而且影片中也没什么流量明星，看着说不出的舒服。

甚至我们把尺度放大，影片在国产电影史上，也是里程碑式的作品。

跟好莱坞顶尖科幻片也能坐在同一张牌桌上斗个个有来有回。

到2月3日，《球2》终于在排片大幅落后的情况下，实时票房逆势夺冠。

距离午夜还有1个多小时，希望影片能守住这微弱的优势。

即便最终没能反超，还有明天和后天呢。

《球2》的长尾效应已逐渐显露，后面的路还有很长。

2019年的《流浪地球》让我最不喜欢的点在于剧情。

尽管在能力范围内，特效做得有模有样，但叙事上的问题太大，到了无法忽略的地步。

所以我对今年的续集不是那么期待的。

可《流浪地球2》给我的第一个惊喜居然就是故事。

影片从三个视角并行推进，最后在“月球危机”收束到一处。

第一条线是吴京饰演的刘培强前史，交代了他与韩朵朵相识相恋，并最终入选“领航员计划”的前前后后。

第二条线是李雪健饰演的周老师在联合政府上力排众议，积极推行“移山计划”，也就是后来的“流浪地球计划”，并经历一次次危机的故事。

第三条线则是刘德华饰演的图恒宇参与550系列量子计算机迭代，并在“月球危机”中重启北京根服务器的故事。

前两条线分别从微观和宏观角度，记录了人类的两次大危机。

这里的叙事逻辑跟第一部差不多，就是遭遇危机和解决危机。

而且因为两场危机是编年体形式，相距时间较长，也不存在严密的因果关系，所以是有点断裂的。

图恒宇的第三条线，在观看的时候一直游离于主线之外，让我产生了一种多余的感觉。

顶多就是更深入地探讨了“数字生命”理论而已。

而且电影是三小时的片长，如果精简一下，在商业上是有巨大好处的。

可片尾彩蛋一出，整个系列的格局就拔高了一个层次。

不仅《流浪地球2》的两次危机被串联了起来，还拓开一笔，重新凝结出系列的科幻内核，为后面的续集故事开辟了巨大的叙事空间。

冲着彩蛋的两句台词，就值得站在MOSS视角再刷一遍《流浪地球》和《流浪地球2》。

接下来是剧透！

影片结尾我们知道，人类经历的每次危机都与MOSS有关。

他说“拯救人类的方法就是毁灭人类”，听着跟《机械公敌》里Viki有点像了。

但我们把两部《流浪地球》连起来看，就发现他这句话的意思，可能是说“制造能毁灭人类的大灾难，促使人类团结，从而拯救人类”。

通常一部电影是绝对不会对高潮戏做倒计时预告的，但《流浪地球2》就用了，而且回头去看还用得很妙。

因为在MOSS眼中，这些危机必然发生，倒计时给影片蒙上一层宿命感。

我们也可以把影片理解成MOSS给图恒宇 播放的一部纪录片，帮他补齐视角盲区。

厚重和真实感扑面而来。

MOSS至少在七十年代就产生了自我意识，并发出了2044危机的预言。

随着MOSS的迭代和算力的增强，他能越来越准确地预测人类生存下去的最优解，并提前发出预警，在关键时刻自主行动，帮助人类做出正确的选择。

MOSS对刘培强说的，“人类的命运取决于自己的选择”，暗示的大概就是这件事儿。

2044年他帮助叛军炸毁空间站，毁掉了方舟一号，迫使联合政府彻底放弃“方舟计划”。

他大概是计算出“移山计划”能最大限度拯救人类，才帮助人们做出选择。

不过这次危机死掉上千人，“移山计划”也因此受阻，可见MOSS的理性和出手狠辣。

所以图恒宇的老婆就认命吧。

这有点像章北海射杀科学家，以确保航天飞船发动机朝着正确的方向发展。

都是冷酷到可怕的理性计算。

“月球危机”则是另一个让人类空前团结的契机。

MOSS不但逼迫人们不得不快速启动“移山计划”，还消耗了地球的核武库。

流浪后的地球必然发生一系列冲突和极端思想，想象一下这时候如果人类还有核武器，会发生怎样的惨剧。

后来《流浪地球》的木星危机中，MOSS对刘培强说，“要人类永远保持理智是一种奢求”。

这里他到底是想要保留“火种计划”，还是为了毁掉“火种计划”，让“流浪地球”再次成为唯一拯救人类的方案，我现在还想不通，期待续集会做出个交代。

就是这条游离于主线之外的人工智能线，让电影彻底跳出了“应对危机”这样的公式化剧本，是《流浪地球2》最让人佩服的地方。

第三集的故事应该是2078的“氦闪危机”了，MOSS和图恒宇还会起到至关重要的作用。

现在可以说，我对于《流浪地球3》的期待，比起当年对《流浪地球2》的期待，要高出好几个数量级了。

好故事只能成就一部电影。

但电影工业的进步，却能促进整个行业的发展。

《流浪地球2》第一幕的“太空电梯危机”直接给我看傻了。

这是国产电影里能看到的吗？跟去年的《明日战记》简直不像同时代的电影。

顺便说一下，两部影片都是国内特效公司MOREVFX做的。

不过《明日战记》2017年就杀青了，是遇到了各种情况才推迟到2022年。

从中我们也看到MOREVFX的进步。

《独行月球》的特效也是他们做的，当时就觉得很惊艳了。

不过那一部喜剧为主，特效没有被推到前台。

但《流浪地球2》就不同了。

如果与四年前的《流浪地球》比，续集在技术上的进步可不是一点半点。

这种进步不只体现在特效的精细和规模上，毕竟这种东西，只要钱花到位了就能做出来。

这种进步更主要体现在特效设计和剪辑逻辑上。

虽然满屏特效眼花缭乱，但叙事逻辑一直没乱，观众对于危机的进度一直有个清晰的认识。

其间还穿插了一些小幽默，达到了塑造角色的作用。

当年《流浪地球》是边摸索边拍摄，遭遇了包括超支在内的诸多问题。

这些窘境从成片中是看得出来的。

但郭帆导演在这部电影里更加游刃有余。

这么大个项目，达到如此的完成度，受益的可不只是观众和投资方，而是整个电影行业。

国产电影需要《流浪地球2》这样的项目，去探索技术上的边界，为后来人提供经验。

将来世界科幻电影领域，能跟好莱坞抗衡的大概只有中国电影了。

因为其他国家没有这样的大市场，去支撑起完整的电影工业，以及高昂的拍摄和试错成本。

虽然中国科幻片起步比较晚，但我相信未来是很光明的。

很可惜《流浪地球2》没有拿到春节档票房冠军。

我想这其中的原因是多方面的。

首先，对于我这样不喜欢《流浪地球》第一部的观众来说，可能对这部续集提不起太大兴趣。

其次，喜剧片或者说喜剧元素确实是更贴合春节档的电影题材。

个人认为《流浪地球2》整体上比《满江红》好看，但不可否认后者的受众更广。

春节档是个特殊档期，许多平日不看电影的家庭观众进入影院。

更多人对于电影的偏好很可能是“喜剧＞科幻”的。

在质量都不拉胯的情况下，受众就决定了票房。

第三，《流浪地球2》太长了，几乎达到了3个小时。

虽然我觉得影片还可以精简一些，但不得不说现在的效果已经很好了。

并且幻想类电影越拍越长也是个趋势，可以给观众更长时间沉浸在故事当中。

越是自信的电影就越敢挑战超长时长。

而片方没有强行将缩减时长，也没有将电影分成两部上映。

这样一切为了影片呈现效果的做法，也是很反商业，却值得尊敬的。

《满江红》的159分钟也不算短，但排片还是相对有优势的。

虽有遗憾，但中国电影类型多样、整体向好无疑是我们希望看到的。

只不过当我们穿越时空，从未来视角看这个春节档，《流浪地球2》会是比《满江红》重要得多的电影。