如果说近期最热的话题，除了“狂飙”，一定就是“科幻”了。

动画版、电视剧版《三体》相继播出，电影《流浪地球2》热映，让“科幻小说”这种创作题材再度成为大众热议的对象。

《三体》不是第一部走出国门的中国科幻小说，早在1933年，近代作家老舍撰写的《猫城记》，就曾被译成英法德日俄等多种语言，入选日本和欧美科幻经典文库。

(资料图片仅供参考)

但《三体》却是第一部被一遍遍影视化的科幻小说。VR版、游戏版、动画版、电影版、电视剧版……近两年，越来越多的《三体》官宣“上路”。成功出海的它不仅获得国内外读者的喜欢，还带火了“降维打击”一词，常见于各界商业人士之口。

然而就目前的播出情况来看，影视化《三体》还是遇到颇多难题：动画版被网友吐槽“删减太多”“建模特效差“，电视剧版难倒观众，有人直呼：“看不懂”……

相较而言，同一作者（刘慈欣）写出的《流浪地球》改编影视化，则是顺利了许多。无论是第一部还是最近上映的第二部，都得到了不少影迷点赞。

评价影版《流浪地球》，上海交通大学讲席教授江晓原曾说：它开启了中国的科幻元年。

在其所著的《江晓原科幻电影指南》一书中，他特别在封底上印了一段话：“所谓的中国科幻元年，它只能以一部成功的中国本土科幻大片来开启。有抱负的中国科幻作家，和有抱负的中国电影人，都必须接受这一使命。”

《流浪地球》之前，为什么没有科幻小说接下这项任务？我们和江晓原聊了聊。

江晓原，上海交通大学讲席教授，科学史与科学文化研究院首任院长。1982年毕业于南京大学天体物理专业，1988年毕业于中国科学院，中国第一位天文学史专业博士。

以下是记者与江晓原的对话：

紫牛新闻：就《三体》的播出情况来看，您如何评价科幻作品影视化所引发的争议？

江晓原：首先需要明确的一点是，改编总是有争议的，越有名的作品，改编起来争议就越大。读者心目中希望还原的场景，每个人都不一样，所以我们不能指望改编作品得到众口一词的称赞。

另外需要讨论的问题是：“改编作品要不要忠实于原著？”这个问题，上一次我和刘慈欣、《流浪地球》制片人龚格尔一起谈论过。我当时明确表示用不着完全忠实于原著，刘慈欣原则上也是赞成这种观点的，但是他们可能没有我那么激进。我觉得完全可以放开手脚改编，影视化是一种再创作。

紫牛新闻：写《江晓原科幻电影指南》一书时，您看了2000多部科幻电影？

江晓原：书里涉及200部左右的科幻电影，实际上我写书时至少看了2000部，大概看10部电影才会找到一部值得写的。

紫牛新闻：那么在您看来的话，科幻文学影视化，比较重要的是哪些方面？

江晓原：我通常不使用“科幻文学”这个词汇。有个历史渊源——科幻创作的黄金时代，是上世纪中期。美国有很多畅销的杂志，科幻小说就在这些杂志上登载，而这类杂志都被叫做通俗刊物。所以科幻作品也一直被认定为“难登大雅之堂”，进不了文学殿堂。

当时不少科幻作家不喜欢说自己是科幻作家，像菲利普·迪克（《银翼杀手》等电影原著作者），他就说自己写的是哲学小说， 不是科幻小说。史坦尼斯拉夫·莱姆（《索拉里斯星》等电影原著作者）也对媒体说自己写的是哲学小说。

所以科幻改编影视，也没必要被文学这件事情约束住，可以放开手脚。

紫牛新闻：这和您前面所说的观点不谋而合，那么回到问题本身，您认为科幻影视化要重视哪个地方？

江晓原：科幻改编最重要的是它的思想性。

在《科幻电影指南》这本书中，我列了7个理由，回答“我们为什么要看科幻电影？”七个理由中，有五个理由和思想性直接有关。因为只有科幻电影，才能够表达对科学技术发展进行的反思。

紫牛新闻：近两年，玄幻小说的影视化在国内很是流行，在您的理解中，“科幻”和“玄幻”之间是否有联系？

江晓原：两者之间没有明确的界限，国外对科幻和玄幻也没明确界限，用英语来说，就是“fiction”，但不一定是“scientific fiction”。

大众对科幻存在错误观念，一是把它看成是青少年看的东西，二是喜欢把它看成科普的一种形式。实际上科幻并不是科普，把“科普”强加到科幻作品上去，这是不合理的要求。

紫牛新闻：之前您在评价电影《流浪地球》时，给了这部电影很高的评价，曾说过它开启了中国科幻的元年。

江晓原：对，到现在还是这样认为。

紫牛新闻：为什么是电影《流浪地球》上映，开启了中国科幻的元年，而不是刘慈欣获得雨果奖？

江晓原：关于这点我写过一篇文章。

要从科幻在国际上的发展潮流说起。19世纪后期，科幻的代表作家是法国的儒勒·凡尔纳（《海底两万里》等原著作者）。凡尔纳热情歌颂科学技术，他的每一部作品都在想象科学技术给人类带来幸福，给我们带来美好的新生活。

转变出现在19世纪和20世纪之交，这时候凡尔纳退出舞台，英国作家赫伯特·乔治·威尔斯（《星球大战》、《时间机器》等原著作者）出场，他完全改变了凡尔纳的思想倾向，开始对科学技术进行反思。这种反思作为科幻的传统一直流传下来，直到今天，西方绝大部分科幻作品仍然符合这种传统。

但中国有不同的情况。晚清时，西方科幻小说已经进入中国。一些作者开始效仿创作科幻小说，想象的是，科幻技术发展使得中国如何强盛富裕，等于是在威尔斯时代仿制凡尔纳作品。改革开放后，西方当代科幻作品大量地被介绍进来，部分中国科幻小说作者开始与国际接轨，对科学技术进行反思。

在这个传统里，刘慈欣是一个反潮流作者，他是一个科学主义者，坚信科学技术能解决一切问题。在写作过程中，又不断拷问着人性。

而我说《流浪地球》开启了中国科幻的元年，是着眼于它的票房。科幻是小众的，《流浪地球》的爆火是在用大片的高票房来冲破小众的圈子。因为只有票房成功才能吸引大量资本进入；而大量资本进入才能使得优秀作品的涌现成为可能。

紫牛新闻：2011年，您在一则采访中提到“科幻作品在国内还属于外冷内热的状态”，圈内人很是热衷，圈外人不太关注。这两年随着影视制作方的加入，它开始慢慢走向大众化，您的想法改变了吗？

江晓原：我们没有理由那么乐观，科幻在国内仍然是小众的。

比如说现在大学里会有学生组织的科幻社团，但大部分人等他一毕业一工作，就会把科幻忘掉了。

不过刘慈欣的科幻小说获得成功，确实促进了中国科幻的繁荣，现在每年出版的科幻小说数量也比以前多了。但是刘慈欣是“一骑绝尘”，他在每周、每月更新的畅销书排行榜上，已经待了10年。长时间内，《三体》的销量还将是中国科幻小说无法逾越的高峰。

扬子晚报/紫牛新闻记者 孙庆云

校对 王菲