文|令狐伯光

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最近，这个《流浪地球2》等一众国产电影都宣布密钥延期了，说起来也不怪他们想圈钱，实在是新上映的电影一个能打的都没有，什么《黑豹2》，情人节爱情片，再到这个马上上映的《蚁人3》口碑也崩塌了。

这个连新上映的好莱坞大片都打不过，那个同期上映的电影更不用提了。

这里要提的那一部并没有在国内上映，但是口碑和质量真的都很糟糕的电影，那就是韩国科幻片《贞伊》，本片由美国Netflix投资，《釜山行》导演延相昊导演，主演阵容倒不是国内熟知的演员。

这部电影在1月10日上线的，已经有一个半月了，刚上线的时候伯光君也写过稿子分析。这里还是从另一个角度写一写。中国网络上是有很多韩国电影影迷的，特别是近年来韩国电影从《寄生虫》《分心的决心》在电影节获奖，再到《鱿鱼游戏》等片全世界范围爆红。

这让不少中国网友对于韩国电影推崇备至，甚至到了迷信的程度，然后单独就科幻这个题材。韩国别说拍出《流浪地球》这样的硬科幻史诗大片，整个韩国科幻都没有前途。而且，我断言已经延伸到整个韩国电影。

投资200亿，评分才5.3？韩国版《流浪地球2》一塌糊涂

这里倒也不是硬比，科幻片中国和韩国的起点还真的是一起的。众所周知，打开中国硬科幻大片的大门就是2019年的《流浪地球》，其实晚半年韩国也出了首部硬科幻大片《胜利号》。

之前韩国导演是拍过《雪国列车》，但严格说来那是美国电影，另外像《人类灭亡报告书》这种文艺科幻片还成，但工业和科幻题材层面没有多少意义，不信你看后面影响了多少韩国科幻片。

之后中国科幻片有《上海堡垒》《明日战记》《独行月球》，一票网大。而韩国有科幻剧《寂静之海》，有科幻片《外星+人》。2023年春节档中国有剧版《三体》《流浪地球2》，韩国就有《贞伊》。

结果的情况就是4年过去了，韩国科幻片方方面面都是完败。

这部《贞伊》就不详细讲了，因为真的太糟糕了。科幻概念设定就像缝合的《阿丽塔》+《攻壳机动队》，却讲了个得了癌症的母女狗血亲情故事，最关键是科幻美学和技术层面（也就是特效）也很糟糕，动作设计就是晃来晃去的三流战争片方式。

这部电影问题真的太多了，一来电影本身拍得就有很多问题，二来韩国这个躯壳也容不下这么庞大的世界观架构。中国拍或者美国拍，甚至是日本拍，大家姑且还能理解为科幻电影。但韩国去拍拯救世界，大家只能当现实那个梗去当做笑话。

亚洲第一，世界先进？为何韩国电影拍不好“科幻片”

韩国电影确实成熟，但如果你了解电影行业的就知道他们就是早期裁缝香港电影，日本电影，这些年又裁缝美国电影，整个韩国文艺圈都是裁缝泛滥，他们努力的雌化、跳着妖艳的舞蹈，换皮后秉承美西方的价值观，迎合着美西方的猎奇的欣赏。

《雪国列车》《寄生虫》《釜山行》《鱿鱼游戏》等等，无一不是西方题材的尖锐撕裂版，通过韩国自身比美西方还要撕裂的社会现实，把西方不敢深入进去呈现的矛盾社会现实，彰显给美西方的观众猎奇般的欣赏！

《雪国列车》的成功因为它还是传统美西方社会的延续，是西方人做的绝对主角，故事也是西方那套，只不过执行者是韩国人罢了。

而且是韩国人作为主角英雄，就更为可笑，如果是个反英雄难说还有点猎奇性。

所以，韩国的科幻片只能在美西方的套路下，对现今的科技灾难下的人性表现，去猎奇一下。但任何未来，包括近未来的任何想象都成了可笑的娱乐，例如《半岛危机》《铁雨2》这类现代的世界格局幻想都是可笑的！

对了，韩国电影不得不说的还有疯狂抄日本电影，这个科幻片当然也不例外。

像《贞伊》设定就直接抄《阿丽塔》（日本原漫画《铳梦》），再到抄著名的日本科幻《攻壳机动队》。《胜利号》抄《星空清理者》《铳梦》《COWBOY BEBOP》《机动战士高达:逆袭的夏亚》等。

日本电影是个可以研究的对象，日本凭借当年一度超越美国的工业力量，可以拍上对世界未来的想象的影视作品，甚至一部分定义权，但是仅仅局限于漫画、动漫之类超过文字，但赶不上真人电影的范围内。

而且真能突破一点点的，也只能仅仅局限于《哥斯拉》和《奥特曼》等特摄片，或者日本自身《日本沉没》，在世界上在动漫领域都有一定影响，但一旦制作真正的硬科幻真人电影就不行了。

所以，真正跳出美西方对于未来定义权的硬科幻工业大片，似乎还真的只有中国的《流浪地球》系列，截止目前为止，剩下就是有些积累的俄罗斯科幻片，以及未来可能崛起的印度科幻片了。

同样都是硬科幻大片，把中国电影和韩国电影一对比，差距就出来了

国家的上限决定了各行各业的上限，科幻世界作为一个国家实力体现，韩国是进不去的，它现在进不去，以后也进不去。

科幻电影基本的就是科学+工业发展定律，科在前幻在后，有基础科学逻辑才有幻想空间，标准的框架必须存在定律，有强大的工业能力才能生产合格的科幻，有强大的国力和经济基础才能让观众相信，这一切才能被称作合格的科幻片！

说白了，如果一部科幻片没有符合一个科幻世界的核心，那么和现代片有什么不同？即使题材类型接近，也因为手法导致其核心思想不同，从而让观众有新鲜感。这么说吧，《阿凡达》某种意义上也是一个俗套的烂片，为什么两部都很成功？

因为导演团队创造出了一个还算真实的潘多拉星球，虽然大家一看就知道是披着壳子的印第安人，地球生态的幻想版，但科幻世界观却被塑造起来了，因此有了区分。

全世界的观众也愿意去相信，《阿凡达2》倒是中国观众最先不相信了。

任何一部幻想系电影都要有明确的核心思想，并且围绕这个思想去扩展。而科幻片对此的要求就格外的严格，因为科幻片展现出来的是一个“虚幻的世界”，如何让一个虚幻的世界更有说服力？

说实话，韩国电影不太适合拍一些题材，特别是奇幻类和科幻类，这些真的需要一定的硬实力和历史文化积累去支撑。前者古装大片和奇幻实在绕不开古代中国，后者又绕不开美国，就是有点尴尬。

所以，韩国电影擅长的还是现实题材，国家、财阀、宗教和民众各种复杂关系下的黑帮片、犯罪片、动作片、包括恐怖片。如果延伸到格局最高的就是政治惊悚片，再到《铁雨》那类南北政治动作片，这个格局只要再高一点就拍不好了。

韩国科幻片玩砸了并不奇怪，甚至是常态，据我所知就没有一部是全面及格的。近年来由于网飞在韩国投入大价钱，又给牵线搭桥，其科幻电影的特效水准涨得很快，用上了好莱坞视效工业流水线。

韩国科幻格局，设定和剧本真可谓是一眼见光死，科幻概念设定抄美国和日本，电影格局太小、演员表演太糙，制作和服化道全是对于美国日本科幻片的裁缝，完全没有自己的东西，比香港科幻片好一点就在特效像模像样了。

韩国导演还常常野心勃勃地在片尾留下续集的伏笔、彩蛋——《贞伊》就很典型，不是一个完整的故事，而像是一个系列的前置铺垫，空有野心。

韩国那块土壤根本培养不出科幻的种子，现实因素让韩国国民哪有给他们幻想的机会，而且韩国文学也没诞生出影响海内外的科幻作品，就算他们拍出科幻片也是冲着赚钱而去，哪是对科幻片真正产生兴趣的。

看看《流浪地球》的，导演郭帆是真正热爱科幻片的，甚至对影片的科幻设定都进行细致的考究，如“行星发动机是否能推动地球转移”“核弹是否能摧毁月球”等等。

这些他都是请中科院的技术专家进行深入了解的，换作别的导演就觉得这是电影又不是真实的，随便安个设定理由只是为了推进剧情敷衍过去的，所以郭帆的成功深受观众们的欢迎是不无道理的。

不止科幻片，留给韩国电影的时间，真的不多了

2022年，古天乐那部科幻片《明日战记》和韩国科幻片一样，也败在没有宏大格局内核，空有披着美国科幻片皮的外表，内核还是小打小闹的警匪片。韩国电影跟香港电影一样，要想拍什么科幻题材。

香港肯定是适合赛博朋克的，韩国可能也适合但需要探索和建立，哪怕科幻电影美学。

最后，韩国印度说是影视剧大国，但实际上非英语片全世界票房超三亿美元的几乎全是中国电影。印度，韩国都没有一部，印度，韩国如果不在乎中国这个大市场，怎么会有影响世界的片子，怎么会有未来电影工业。

拍电影得赚钱啊！就好比美国好莱坞，美国本国票房就占了美国电影全球票房的一半！有钱赚，它才能持续工业化。

这几年，韩国电影是依靠美国投资和平台，才有拍摄科幻大片的基础。但电影产生于世俗的社会和生活，故事和情节也只是现实的折射和演绎，与现实生活脱离太远的话就会被人们认为是幻想。

这不止是科幻片，近年来韩国电影表面上在世界上大杀四方。但文艺片和类型片大导演，还是2000年来的60后朴赞郁，奉俊昊等老一辈顶着，8090后青年导演很少，70后中坚力量全是在拍商业娱乐大片。

这几年的韩国电影除了在国外电影节成功的几部（朴赞郁等老一辈），中坚力量都全是《釜山行2》《铁雨2》《半岛危机》《魔女2》《共助2》《夜叉》《狩猎》等等。这些片子娱乐效果是不错的，但是在类型风格上面突破并不足。

相反中国电影虽然还有审核的限制，但青年导演冒出的速度远超韩国，好比2023年春节档，老一辈导演的作品裹足不前，新一代除了《流浪地球2》这个神作，其它电影虽有问题但相比之前有明显的突破。

随着放开，如果每个档期都能像春节档爆发一波，留给韩国电影的好日子，不多了。