网视导读：作为迎接党的二十大重点剧目，《大考》首轮在央视一套、东方卫视等多个平台播出并得到一致好评，将观众视线带回2020年，那里贮藏着无数人的集体回忆。

该剧由冯微微担任总制片人、沈严执导、申捷担任艺术总监，陈宝国、王千源、李庚希、胡先煦、荣梓杉领衔主演，郭涛、梁静、颜丙燕、王骁、曹曦文、蓝盈莹等实力演员加盟。

《大考》播出时的弹幕讨论里，不少的话题都是：这几年的剧又慢慢开始有回归生活本来样子的趋势了！

(资料图片仅供参考)

“生活本来的样子”是《大考》最显眼的特征，即生活流的群像教育剧。群像是人物，教育是主题，生活流是风格。

描绘人物群像，表现当代社会全景是该剧一大特点。

这是一部典型的群像剧，《大考》在二十多集的篇幅里设置了将近二十个人物。从学生、教师延伸到家长，再到基层干部等，主要角色都拥有独特的人物属性、视角和行动线索。而角色与角色之间差距甚大。这种差异化设定，决定了戏剧性和人物的矛盾点，张力十足。

选择这种叙事方式，是由《大考》的特殊题材和主题决定的。要呈现这样一次篇幅巨大、主题宏大的“大考”，如果把视线局限在几个有限的空间和人物上，比较难于处理：太过戏剧性，会影响剧集的真实感；太过普通的案例，又很难具有代表性和说服力。

因此，《大考》选择从学校这个单一场景延展到多个社会单元。从学校学生到学校领导，从学校到家庭，以多个视点呈现出社会生活不同的侧面，拼贴成一幅生动完整的抗疫全景图。在故事的真实性上进行了艺术化的创作。

同时《大考》采用了现实主义的审美风格。

在镜头中，我们能够清晰地看到，《大考》的观感不仅不“干净”，而且还比以往的现实题材剧显得要“旧”一点、“脏”一点，也自然一点。

从开场的光线，到主要演员近乎素颜的脸，再到街头巷尾小集市上采购的服装，都能看出主创团队对真实质感的执著追求。

主创团队采取这样的风格，是对于观众需求的理解和回应，也是对于过于精致的影像风格的一种反思和实践。这在当下的审美风向中显得难能可贵。

其实，今年播出的一些剧集都是如此。《风起陇西》偏暗色调的光影质感不仅还原了古代非电力照明条件下的日常，还暗合了全局权谋涌动、人心复杂的故事品格。

《人世间》的精细化布景让五十年岁月变迁，从桌椅板凳的真实感到小城的年代感，以“光字片”这一平民社区中的居民和周家三代人的命运为情节主线，描画了从家庭到社会、从农村到城市、从一粥一饭的寻常街巷生活到波澜起伏的中国改革开放、从政治的中国到民间的中国等诸多层面的现实生活，场景充满现实真实感，由此构成一幅50年的“人世间”图景。

这种真实感，既来自生活本身，也来自创作者充满真情实感地对现实生活的理解和认知，更是在生活真实之上的艺术化和审美化创造。

《大考》，也对故事发生的当下周遭进行了真实还原。无论是光线、服装、还是色调，《大考》都以忠于现实为目的，而不被任何浮华的美学所影响，在极具真实性的身边故事上进行艺术性的再加工创作。如此，才打造出了一部真实感人的精品。