​《功勋之能文能武李延年》中李延年的扮演者王雷获得第33届飞天奖优秀男演员奖，虽然颁奖嘉宾陈宝国、萨日娜客气地说所有入围者都该得奖，但是在大多数网友心中，王雷就是这个奖项无可争议的唯一。

(资料图片仅供参考)

王雷在剧中的表现无可挑剔，他用精湛的演技把一位基层政工干部刻画得丰满生动，还有剧与演员的相互加持，成就了这部具有划时代意义的伟大作品。

《功勋之能文能武李延年》是一部少有的刻画政工干部形象的影视剧。

以前是有一些好作品的，比如《地雷战》、《地道战》之类的老电影，但那时的电影根据社会需要，主要讲解技战术和提振士气，因为深层次的思想问题对那时的人民而言是普通的常识，根本不需要特别讲解教育。

但现在时代变了，社会风气与以前大不相同，对文艺作品的要求也会有相应的改变。

纵观近几十年来的影视剧作品，不客气地说，鲜少出现能做好对内外宣传任务的佳作，抛开演员演技、道具、特效等硬件问题不谈，只是思想上就达不到相应的高度。

大多停留在浮皮潦草地“喊口号”的程度，或者出现某些制作精良的影视剧，但内核却是丑化革命者形象，为敌人歌功颂德，不明真相的观众还在为里边精心“伪装”的剧情感动落泪，真够荒唐的。

但是，《能文能武李延年》的出现却填补了影视剧市场在战争题材上几十年的空白，用高级的手法，深刻地讲明了我军强大战斗力的来源。

主创团队大胆敢拍，不怕友邦惊诧，敢于选取抗美援朝题材，且不惧阻力，正面真实地刻画我军形象，一扫几十年来大多数作品里政工干部的“负面形象”。

所以说，《能文能武李延年》的出现，具有划时代的意义。

战斗场面真实

战争题材的影视剧离不开战场的还原，这种还原包括了战壕的搭建，技战术的展开，还有各种武器装备的还原，以及声音特效、光影特效、爆炸特效等。

在《能文能武李延年》中，对战场细节的还原简直让人感动得流泪，尤其是对武器装备、战争历史感兴趣的朋友，这种感受尤为强烈。

比如真实旷野里的枪声，如果有积雪或者炮火轰击过的松软土地，噪音会被吸收很多，声音是很小的“噗噗”声，但也会传得很远，也会有旷野的回音，还有高速气流和子弹穿过枪管的呼啸声，剧中对这些都做到了真实还原。

还有最令人感动的是对迫击炮的还原，不像其他剧组那样糊弄。

迫击炮发射时，不是轰隆隆的，是有金属摩擦、撞击和爆炸混合的“嘡”的一声。

现代战争炮弹爆炸也不是火光冲天，在白天甚至都看不到多少亮光，也没有原始黑火药的浓烟，无烟火药燃烧很快，十分剧烈，炮弹爆炸只有飞溅的弹片、泥土、碎石、高温气流等混合出的一片冲击波。

其它影视剧大多选用劣质汽油弹特效，爆炸时是一团团橘红色的大火球，看着十分喜感。

而《能文能武李延年》的战斗场面还原真实历史，没有像其他作品那样用无脑冲锋展现勇敢。

从基本的“三三制”，到严密的基层组织，到战前讨论战后总结，都做到了真实还原。

剧中我军伤亡也很大，但每一次伤亡都讲清楚了原因，都是有意义的。

我军凭借落后的装备和后勤，打败了武装到牙齿的敌人。

这种装备上的差距不是“人海战术”可以弥补的，真像其它影视剧里那样无脑冲锋，损失几亿人也打不赢。

我军就是这样，发动每一个人的智慧，尽量减少伤亡，才艰难地赢得了胜利，就算做出了最大努力，最终还是牺牲了19万人。

革命情谊不等于兄弟义气

我们看早期的影视剧，我方部队互称同志，国军都是叫弟兄们，而近些年来，我们的作品中也越来越多地出现“兄弟”这种称呼。

同志是革命情谊，为的是理想，是讲原则的；兄弟义气，为的是私谊，不讲原则，兄弟跟别人闹矛盾，哪怕错的是他，只要伤害的不是我，我就要无原则站他这边。

现在许多剧在刻画主角时，往往把年轻军人往街头混混的方向塑造，用满口粗鄙之语来体现接地气，用无组织无纪律来体现主角英明神武，用逞孤胆英雄来体现主角单兵素质过硬。

更有甚者，把女兵刻画为只会对着帅哥搔首弄姿的“站街女”，让几个新兵通过频繁违反规定获得演习的胜利，并且逃过军事法庭的惩罚，甚至获得奖励。

离谱的是这些扭曲军人形象的影视剧却能频频获得主流官方媒体的肯定，甚至获得大奖。

所以《能文能武李延年》的出现，堪称拨乱反正。

军队战斗力不是来自几句简单的口号

现在的战争题材影视剧大多讲不明白我军战斗力的来源，也说不好我们为什么胜利。

可能是创作者能力有限，拍不出来，也可能是知道怎么拍，且能拍出来，但因为某些原因故意拍成这样。

他们或许是通过简单的“保家卫国”的口号来强行升华主题，或者通过无脑冲锋，用惨烈的伤亡换取观众的眼泪，死了那么多人，不哭还有人性吗？

西方军队最多能把境界提高到军人的荣誉，或者男人的责任，还有日军是对失败的耻感。

但这些感悟都太肤浅了，军队是高度组织化、政治化的群体，是有政治觉悟的。

我们的军人每个人都知道自己为何而战，赶走侵略者，保卫劳动果实、保家卫国，解放所有受压迫的人民。

而某些影视剧，居然让防空的志愿军通过“卖惨”来让敌人不忍下手，在敌人的“饶恕”下赢得胜利；有的拍成让上级欺骗部下去断后，然后不吹撤退的集结号，让部下送死，真实情况是，面对断后任务我军都是抢着去的。

也不会有部队不顾其他友军，私自更改突围方向，这种自私行为，是要上军事法庭的。

政工干部不是反派

鲜少有影视剧能正确刻画政工干部的形象。

这其实是创作者不会处理戏剧冲突的结果。

这些人在写内部矛盾时，很容易把政工干部或者保卫处干事写成反派，套用的模板可能是明朝的宦官监军，或者东厂锦衣卫，更可能是军统、中统特务。

有些无知的创作者甚至整出“团长管战斗，政委管生活”的笑话。

实际上政工干部管理的方面十分广泛，除了生活方面、思想方面，战斗也是要管的。

李延年老英雄就是政工干部出身，这部剧结合历史真实事件，进行艺术加工，为我军的基层政工干部正了名。

总的来说，《功勋之能文能武李延年》是一部划时代意义的电视剧，它可能改变以后战争题材影视剧的创作风气。

这种影响已经出现了，在《特级英雄黄继光》这部小成本电影上，真实还原历史，十分优秀，拥有许多连大制作电影都没有的优点，让人欣慰。

飞天奖的评委团队，能选择王雷为优秀男演员，确实目光如炬！