去年《一年一度喜剧大赛》（后简称《喜剧大赛》）播出时，节目组初衷是做新喜剧+捧新人，然而节目收官时观众发现，《喜剧大赛》捧出的新人似乎都“成双入对”。

观众对皓史成双（王皓、史策）、逐梦亚军（蒋龙、张弛）、大宇治水（大锁、孙天宇）这三组搭档的喜爱与讨论度，让许多为造CP而生的影视作品望尘莫及。

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喜剧是一门非常依赖默契搭档的艺术，不论是赵本山范伟，还是郭德纲于谦，都验证了喜剧轻易不亮剑，但凡出牌，必爱打对子的规律。《喜剧大赛》当然也逃脱不了这一喜剧宇宙法则。因此，当节目播到第二季，有没有好嗑的喜剧CP，已经成了网友衡量节目是否好看最为直观的标准。

显而易见，《二喜》的整体CP输出是不如第一季的，真正火出圈、公认好嗑的只有一组，鑫仔、张哲华的——“少爷和我”组合。

同名作品《少爷和我》，讲述了一个不像少爷的少爷如何接受奇怪管家的故事，塑造了刘波er和龙傲天这两个深入人心的人物形象，深入人心到演员“痛失本名”，这组CP又水到渠成地在《警察和我》《德古拉和我》中将“少爷和我宇宙”做了进一步发扬。

它化用了很多霸总小说与二次元动漫的元素，如《在下坂本有何贵干》《间谍过家家》，留下了“用真心就可以吗”“你触碰到了我的逆鳞”“我龙傲天誓死守护刘波er”等诸多热梗，故事文本和演员说话方式强势跻身网络语言体系里。事实上，连网剧《卿卿日常》都会蹭“用真心就可以吗”来联动营销。

抛开出梗密集且洗脑这一点，《少爷和我》好嗑的地方有很多。比如呆萌人物刘波er的成长线，从《少爷和我》中一开始“我才是少爷”，到最后散尽家财救人；从《警察和我》中回归警队的“猥琐”警察，到最后可以站在阳光下；刘波er身上的人物弧光，被龙傲天所激发，《警察和我》中那一句“你教的，师兄”道尽了真相。

此外，刘波er和龙傲天的关系也非常符合港片中常见的双雄设定，双雄表面一黑一白，但其实不过是一个人身上分裂出去的两个极端面，互相嫌弃但又互相向往，刘波er在看完傲天坐着椅子枪战后感慨：“优雅，真是优雅”，和傲天那句“脑子一点不转吗”都是这种关系的具象化。

懦弱好人刘波er与霸总傲天折射了理想自我与现实自我斗争与接受的过程，这种“二律背反”关系，决定了这组CP具有浑然天成的羁绊、紧张感，以及排他性。

这也是为什么《德古拉和我》《请赐教》不好看的原因，“少爷和我”与“姐尽全力”合作的作品，将刘波er与龙傲天一体两面的二元关系消解得无影无踪，更无所谓弧光与成长了。

同样是重新搭档，“小婉管乐”与“某某某”就碰撞出了1+1大于2的喜剧效果，如《军师恋盟》不仅单个角色有戏，还混搭出了闺蜜、兄弟、两对情侣四组CP，和“爱人不再错过”的立意完美契合；而“少爷和我”与“姐尽全力”就有一种生拉硬凑即视感，前者还被后者喧宾夺主，另外一组胖达人与九口人的组合也让观众十分无语，节目组这种强弱帮扶的心意，让原本的CP组合变了味。

喜剧搭档之所以需要默契，本质在于降低解释成本。搭档们可以统一在同一种语境里，每个人的舞台形象不消言说就能清晰饱满。正如张维伊在出场时所言——“和有情人做欢喜事，无论是劫是缘”。

归根结底，其实是《喜剧大赛》想要推的人和观众民选的演员出现了偏差。

《喜剧大赛》倾向于捧出演技有质感、形象佳、戏路广，能够日后输送到影视剧里的演员。第一季节目组的目标与观众民选结果基本一致，比如王皓史策之后都开始参演影视剧，蒋龙更是接到了《虎鹤妖师录》《消失的大象》里的主角。

但《二喜》就不一定了。节目进行到了一半，在打造出圈作品上还需加大力度。可以发现，与第一季相比，第二季编剧们的存在感减少了很多，这当然可以理解为节目组是想给演员更多发挥空间，但最终呈现效果并不尽如人意。

第二季明显“更爱上价值了”，喜剧当然可以上价值，不过前提是好笑，而且价值要内化而不是直给。对观众而言，喜剧比赛就是要好笑，不好笑还要上价值是不被接受的。

“姐尽全力”的作品，总体而言是非常价值外露，且缺乏在地细节感的。像《妈妈的味道》《德古拉和我》中都有引人不适的部分。同样的女性喜剧CP，“小婉管乐”这对组合的输出就很有能量且令人愉悦。

当然，她们和“某某某”组合破壁融合的过程也很有趣，比如小婉那句“你看他嘴上有个揪”，左凌峰瞬间从工作状态入戏了，之后这两组喜剧人开始混合双打，小婉和左凌峰重新演起了“爱人错过”的故事。

王皓史策之所以好嗑，原因是他们的爱情喜剧很生活，比如《浪漫泄露》，王皓和史策吵架，为了转移史策生气的注意力，说了一句：“你看我手上长了一个倒刺”，这种自然的亲密感和故事感会瞬间击中观众，让人脑补：一个有点作但古灵精怪的女孩与一个有点搞笑的老实男，在情侣关系里不知道互相较了多少劲儿。

价值观是充满匠气的，而生活细节是灵动的。这一点很多演员前辈们都做过示范，比如姜文和吕丽萍年轻时在话剧《家庭大事》里演一对夫妻，剧本规定姜文叫吕丽萍“老伴儿”，后来姜文改成了“我说”，一个词传达出了老夫老妻的生活状态。

马东曾说过，综艺节目的本质就是好笑与好哭，两者兼顾时，即最佳状态。我们可以稍微拿《一喜》与《二喜》两个相似的题做个对比，如《饭局往事》和《偶像服务生》，前者不如后者大众化，但前者的戏仿更对资深观众的胃口。

《饭局往事》看点丰富，爽点很足，“某某某”的三个人物塑造也精彩，但它仅仅调侃和吐槽了最表面的饭圈，并没有向深挖掘。惯常的高位视角，本能让人想笑，但终归引人不适；而《偶像服务生》除了讽刺万恶与滑稽的粉圈，还有“内娱完了”的好笑与心酸，这是一个双向平等的理解与体恤，好笑与好哭同时存在。

无疑，好笑且价值内化的作品与喜剧CP是相互成就的，二者缺一不可。

【文/飞鱼】